从2005年以折合人民币约2.3亿创下了拍卖奇迹的“鬼谷子下山”元代青花人物故事大罐，到歌手周杰伦创作一首中国风歌曲《青花瓷》，再到后来北京奥运会颁奖礼服上青花瓷设计元素的成功运用，这些都无不彰显了这股席卷全球的“青花热”。
元青花诞生于多民族、多种文化融合与碰撞的元代，特定的历史环境注定了它的不平凡。“元青花”，作为青花瓷成熟制作工艺的开山鼻祖存世稀少，备受世人推崇。
它的的成功烧造意义非凡，它开辟了中国瓷器由素瓷向彩瓷过渡的新时代，也开辟了一条“海上陶瓷之路”。
我们从世界元青花瓷器三大收藏地的馆藏数量上可以惊讶地发现，原产于中国的元青花，其馆藏数量最多者，竟然是土耳其的托普卡帕皇宫博物馆，而中国国内馆藏最多的江西省高安市博物馆也仅位于世界第三的位置。
元代，海外丝绸之路达到历史全盛时期，陶瓷贸易在此大背景下也出现了空前繁荣的局面，成为了取代丝绸、香料等大宗海上出口货品的最大宗货物，这就使得珍贵的元代青花瓷器大部分藏品散落于陆海丝绸之路沿线的波斯（今伊朗）、奥斯曼土耳其等国，因而，这些地方收藏的元青花量多于国内这一问题变得不再难以理解。
▲ 比如土耳其的托普卡帕皇宫就藏有大量精美的元青花。这里的元青花主要来自战利品及礼品，15世纪中叶，它通过攻打周边国家，获得了大量中国瓷器，在1453年后这批元青花瓷器就开始入藏托普卡帕皇宫，至今已逾550年。
土耳其托普卡帕皇宫之所以在中国古陶瓷界声名远播，是因为它藏有自13世纪起至19世纪末的中国陶瓷10358件，这其中最为有名的就是40件元青花，其中不少举世孤品，诱惑着所有喜欢它们的人。
▲ 自从在土耳其得知了它的尊贵地位后，这个拥有最精美元青花的国家，取消了公开展览，全世界上手看过它们的人寥寥无几。
马未都曾在2010年走进了土耳其的托普卡帕宫，经过多方的交涉，有幸观看了这批国宝。
去过两次托普卡帕皇宫的马未都，第一次也仅得以有机会上手两件元青花，这让马未都以及同行的陶瓷前辈倍感荣幸，可见元青花瓷入藏托普卡帕皇宫内是何等的戒备森严。
相对土耳其，拥有32件精美元青花的伊朗，藏元青花一直为其拥有传承。曾在2007年收藏家许明向伊朗借出3件元青花回中国展览，立即在中国文物和收藏界引起轰动，人们争相一睹这三件来自伊朗国家博物馆收藏的中国元代青花瓷的真容。
元青花文化内涵丰富，它是汉族文化、西域波斯文化、蒙古文化的结晶，蓝色是文化的主色调，青花瓷这样一种审美追求明显受到了波斯文化的影响。同时，来自西域被称作苏麻离青的使用，赋予了元代青花瓷器湛蓝绚丽的颜色和飘逸隽永的神采，这是一种融合，也是一种创新。
托普卡帕皇宫收藏的一对梅瓶，即采用一种幽静深沉的蓝釉，用肥硕的笔触描画出瓶身主体上的牡丹以及多层纹饰。元代这种色尚的变化，受到了外来文化的影响，从而彻底改变了中国陶瓷固有的审美趣味。
那些承载着元青花的驼铃声与大宝船，带去的不仅是令西方连连称奇的富饶物产，更是跨文化的传播与互通，使得中西方贸易、宗教、文化达到了一个空前融合的时期，更是对如今“一带一路”的启示——开放创新。
从元青花经由陆海丝绸之路对外跨文化交流的过程中，我们不难梳理出一个极为庞大的元帝国对外交流网络。今天，从“一带一路”也不难预见这是一条和平合作、开放包容、互学互鉴、互利共赢的创新之路。